Personaggio poliedrico ed enigmatico, Diana Karenne<\/strong>, pseudonimo di Leukadia Konstantin, nasce nel 1888 a Danzica, nell’allora Prussia Occidentale, oggi Polonia. Si sa ancora poco della sua formazione e della sua vita prima dell’inizio della carriera in Italia, che avviene a Torino nel 1914 con una scrittura da generica presso la Roma Film, poi con una parte secondaria in Karval lo spione<\/i> (Aquila Film, 1916), fino al ruolo di protagonista in Passione tzigana<\/i> (Ernesto Maria Pasquali, 1916). Il sodalizio con Pasquali si rafforza e, nel corso dello stesso 1916, produce ulteriori quattro film: Quand l\u2019amour refleurit, Sofia di Kravonia<\/i>, grazie ai quali Diana, volto diafano, occhi magnetici, elegante figura longilinea e spiccate doti di interprete, si impone come diva emergente. In questa fase getta le basi per una carriera parallela di sceneggiatrice, regista e produttrice, di cui rimane difficile delineare una fisionomia completa perch\u00e9, tra i film ad oggi conservati, non ci sono quelli da lei direttamente sceneggiati e diretti, come Lea<\/i>, Justice de femme! <\/i>(1917), Ave Maria<\/i> (1920), La veggente<\/i>, etc.., Tutti i suoi film, in ogni caso, condividono il tema della forte rivendicazione del ruolo femminile, declinato attraverso tematiche anticonformiste, spesso scabrose, e per questo frequentemente bersagliate dalla censura.<\/p>\n

Nel 1917, insieme al fratello David, fonda la David-Karenne Film (poi semplicemente Karenne Film), con la quale realizza, dirige e interpreta in maniera indipendente diversi film, tra cui Pierrot<\/i>, di cui disegna anche i materiali pubblicitari (pubblicati dalla rivista \u00ab\u00a0In Penombra\u00a0\u00bb).<\/p>\n

La sua carriera \u00a0in Italia continua ininterrotta fino al 1922, attraverso collaborazioni con diverse case di produzione, come l\u2019Ambrosio, con la quale realizza, tra gli altri,\u00a0Il fiacre n. 13<\/i> e Les demi-vierges<\/i> e con varie case romane, come la Tiber Film o la Tespi, diretta da registi di prim’ordine: Carmine Gallone, ad esempio, la dirige in Maria di Madgala<\/i> (Redenzione<\/i>) del 1919, Giulio Antamoro addirittura in quattro film consecutivi, La fiamma e la cenere<\/i> (1919), Zoya<\/i> (1920), Miss Dorothy<\/i> (1920), Smarrita<\/i> (1921), Domenico Gaido in Dante nella vita e nei tempi suoi<\/i> (1922).<\/p>\n

Il suo successo si propaga all\u2019estero, in particolare in Germania e in Francia, dove viene richiesta per ruoli femminili forti e ambigui, come in Le Sens de la mort<\/i> (1921) e L’Ombre du p\u00e9ch\u00e9<\/i> (1922), di Yakov Protazanov, Marie Antoinette, das Leben einer K\u00f6nigin<\/i> (Rudolf Meinert, 1922), Die Frau von vierzig Jahren<\/i> (Richard Oswald, 1925), Raspoutine<\/i> (Martin Berger, 1928).
\nTorna in Italia nel 1929 per La vena d’oro<\/i> di Gugliemo Zorzi, che rimane il suo ultimo film. Con l’avvento del sonoro, infatti, abbandona il cinema, con la sola eccezione di un’apparizione in Manon Lescaut<\/i> (Carmine Gallone, 1939).<\/p>\n

Ritiratasi a vivere con il marito tedesco ad Acquisgrana, in Germania, nel 1940 muore per le ferite riportate durante un bombardamento di guerra.<\/p>\n

$\"Cincopa$ <\/div>\r\n\n
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